花梨木夾頭榫帶屜板平頭小案

匠心之作|高郡強/文 王岳/繪圖 朱方剛/攝影2017-05-20
關鍵字平頭案 屜板
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  2015年5月16日,中國嘉德2015春季拍賣會“清雋明朗·明清古典家具精品”專場上,第4405號拍品,一件明代黃花梨帶屜板平頭案引人矚目,終以人民幣943000元落槌成交(見圖1、2)。
  1、第4405號拍品,明代黃花梨帶屜板平頭案_副本_看圖王圖1:第4405號拍品,一件明代黃花梨帶屜板平頭案
  2、中國嘉德公司官方網站上刊載的此件黃花梨平頭案的拍賣詳細信息_副本 圖2:中國嘉德公司官方網站上刊載的此件黃花梨平頭案的拍賣詳細信息

  上世紀90年代初,該案曾經臺灣藏家從蘇州東山購入臺灣,自此海峽相隔,杳無音訊。然而,就在1997年出版的,著名收藏家洪光明先生所著《黃花梨家具之美》一書中,此案竟赫然位居47件黃花梨精品之列。自此,此案聲名遠播,身價顯貴。此番,該案在嘉德春拍上出現,自然引發眾多藏家的垂涎,最終被北京藏家劉先生拍回。
  1997年出版的,洪光明先生所著《黃花梨家具之美》一書中,此案赫然位居47件黃花梨精品之列

  然而,這件名華一身的平頭案的傳承故事還未結束。就在此案被拍回后,它的新主人劉氏兄弟為更好地學習與傳承先人的制器工藝與文化,決定用花梨木予以原物仿制。沒成想,在仿制過程中,他們驚奇地發現這具看似簡單的平頭案其實并不簡單,其仿制難度遠比預想的要難得多,其內暗藏的工藝微妙之處更是令人叫絕。
   德春拍黃花梨平頭案原物陳設照(劉傳俊/攝影)

  歷時一年半,經歷了無數次的測繪、研磨、修正與改良,一件頗具工藝價值和美學特征的明式夾頭榫帶屜板平頭案終于制作完成。
  
  該案長71.5厘米,寬38.5厘米,高77厘米,采用上等的緬甸花梨木為材,案面以地道的格角榫攢邊打槽裝芯板,冰盤沿素邊抹壓腳線,刀牙板夾頭榫結構。
6、花梨木夾頭榫帶屜板平頭小案_萬能看圖王_副本11、此案圓腿帶側角收分,腿間加棖打槽裝屜板,略有落塘,增加了平頭案的使用空間和面積_看圖王
  
  夾頭榫是從北宋發展而來的一種桌案結構,受中國古代建筑大木梁架啟發。正如王世襄先生所述:“其優點加大了案腿上端與案面的接觸面,增強了剛性結點,使案面和案腿的角度不易變動,同時又把案面的承重均勻分布傳遞到四足上來。”
  8、夾頭榫受大木梁架結構啟發_副本
0-1、花梨木帶屜板平頭案爆破分解圖_副本1_看圖王花梨木帶屜板平頭案爆破分解圖
  此案圓腿帶側角收分,腿間加棖打槽裝屜板,略有落塘,增加了平頭案的使用空間和面積。這種帶屜板的平頭案在明代以前少有定式,存量較少。就形制而言,與其說是案,倒不如說其具備了“幾”的屬性。歷史上,該式樣在蘇州地區廣為流行,是極其經典的明式文房器具,古代文人習慣將書籍或文房用品置于其上。
  
  此案的美點除結構嚴謹、形制清高外,其設計制作中的細節刻畫更是妙筆生花。首先,小案在位于腿間屜板橫棖上巧施劍背棱線腳裝飾,兩條圓滑光潤的燈草線將一縷直直的劍背棱線擠出,這兩線一棱可謂驚艷了一池靜水,讓整具小案的中腰空間抖擻昂然,精氣十足,如不上手觸摸,僅憑肉眼遠觀是極難發現此處線性變化的。
  12、小案在位于腿間屜板邊框上巧施劍背棱線腳裝飾,兩條圓滑光潤的燈草線將一縷直直的劍背棱線擠出_副本_副本小案在位于腿間屜板橫棖上巧施劍背棱線腳裝飾,兩條圓滑光潤的燈草線將一縷直直的劍背棱線擠出
13、_副本
  其次,凡素面刀牙式案形,其審美落點必取刀牙之形態,是肥是瘦,是硬是軟,是直是曲,是圓是方,是大是小,無不影響著整具案形的美感,失之毫厘,差之千里。此案刀牙可謂比例協調,寬窄咸宜,不肥不瘦,不張不弛,尤其是牙嘴的開設位置與開挖弧度,自然圓滿,如書法用筆之頓挫;如溪流小澗之蜿蜒,從牙嘴向牙頭耳垂處一抹而下,沒有一絲的停頓與猶豫,酣暢淋漓,妙趣自然。
14、此案刀牙可謂比例協調,尤其是牙嘴的開設位置與開挖弧度,自然圓滿,妙趣自然。_副本此案刀牙可謂比例協調,寬窄咸宜,不肥不瘦,不張不弛,尤其是牙嘴的開設位置與開挖弧度,自然圓滿

  若說前兩點是為精巧,那這最后一處則是富于寫意式的妙筆。如果不是仔細觀察、撫摸和精準測繪,誰也不會注意到該案之腿足是存有微妙變化的,即從案下夾頭開始直至腿足,整體線腳呈現的是由橢圓向正圓的漸變過程,之所以如此造法設計,主要為凸顯腿部的挓度之美與舒適的流線效果。與此同時,更不忘結構之嚴謹,在腿部與屜板相交處,腿子被處理成外圓內方,以便于橫豎材結體時更為順暢牢固,此造法在蘇作家具制作中較為常見。
 15、從案下夾頭開始直至腿足,整體線腳呈現的是由橢圓向正圓的漸變過程_副本從案下夾頭開始直至腿足,整體線腳呈現的是由橢圓向正圓的漸變過程

16、在腿部與屜板相交處,腿子被處理成外圓內方_副本_副本
在腿部與屜板相交處,腿子被處理成外圓內方

  仿制后的小案,在原物基礎上加以適當改良,使上述三大妙造更為細膩、隱麗與內秀,彰顯出明式家具特有的點、線、面自然交合的“線形之美”。
  
  從此平頭案延伸至整個明式家具,無不是中國古人對于“空間構造”的唯美貢獻。
  
  這種獨特的空間構造絕不是立體或幾何性那樣冷靜的抽象表示,而是一種類似于音樂和舞蹈般的空間感型,更為準確地說,應該是一種近似于中國書法的空間創造。它具有線形的美,充滿了情感與人格的體溫。它不是簡單擺出幾個“POSS”了事,而是要努力表現出那個時代(晚明時期)的生命情調與文化精神。
  
  于是,明式家具才會有了如此浪漫的線條;有了如此歡悅的造型;有了如此清雅的語言。
  17、仿制后的小案,彰顯出明式家具特有的點、線、面自然交合的“形線之美”。_副本
  一具通體光素無華的夾頭榫平頭小案,竟然有著這般的“妙在”,它像是一位謙謙君子,貧賤不能淫,威武不能屈;它也像是一位窈窕淑女,清水出芙蓉,幽居在空谷。
  
  好個美案!
  
  (特別鳴謝劉傳俊先生與劉傳磊先生對本文做出的貢獻)
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19_副本鑒評學者介紹|高郡強
中式文化研究學者,學術主持與作家?,F任中華文化促進會中式生活理事會常務副理事長,中華文化促進會理事,《中國紅木古典家具》、《中式生活》、《中華木作》等雜志執行總編。

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